Zai Divecha convierte papel blanco en esculturas geométricas

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Con sede en San Francisco Zai Divecha es un artista que transforma papel blanco liso en obras geométricas realizadas mediante pliegues y pliegues repetitivos. Ella hace los trabajos intrincados doblando o plisando papel para formar patrones de luces y sombras. Desde pequeños tutoriales de estrellas de papel hasta enormes instalaciones en la pared, las piezas de Divecha deleitan visualmente la vista y casi te hacen olvidar que comenzaron como papel. La paleta monocromática hace que los patrones y texturas resalten simplemente por la forma en que la luz los golpea, con suerte dejando a los espectadores sintiéndose “centrados, tranquilos y enfocados”. Para la Deconstrucción de este mes, Divecha comparte uno de esos patrones doblados que se convierte en una pieza enmarcada en una caja de sombras llamada Torus.

Zai Divecha

Zai Divecha trabajando en estudio

Estudio Zai Divecha

Trabajo en un estudio luminoso y soleado en Inner Richmond en San Francisco. Alquilo espacio en Yonder Shop, un estudio de cerámica y una tienda bellamente curada que se encuentra en la otra mitad del edificio. Es una dulce comunidad de creadores.

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A menudo empiezo haciendo pequeños modelos y prototipos para probar varias técnicas de papel. No suelo hacer bocetos, pero a menudo dibujo un diagrama muy básico en Illustrator para averiguar las proporciones y el diseño generales. Antes de decidirme a hacer Torus, probé el mismo patrón de pliegues en algunos tamaños diferentes: puedes ver las versiones grandes en la parte superior derecha y luego una versión pequeña en la parte inferior derecha. Aterricé en algún lugar entre las versiones pequeña y mediana. Debido a que el diseño de esta pieza es tan simple, esencialmente solo un círculo inscrito en un cuadrado, no sentí la necesidad de hacer ningún boceto.

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Cuando comencé a trabajar con papel, solía medir una cuadrícula a mano, dibujar cada línea de puntuación con un lápiz y luego marcar todas las líneas con una carpeta de huesos. Me llevó bastante tiempo, así que finalmente, cambié a usar una máquina para cortar y marcar por mí. Ahora dibujo mis patrones en Illustrator y uso un cortador de plotter para hacer el corte y marcar las líneas en el papel. Me da líneas realmente precisas y me permite concentrarme en la parte divertida, que es el plegado.

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Para algunas líneas en particular, prefiero una línea marcada a mano sobre una línea marcada a máquina. Para este proyecto en particular, puntúo manualmente todos los pliegues que tocan los bordes exteriores. Me da un pliegue más nítido que se ve más limpio en los bordes. Para hacer mis líneas de puntuación, utilizo la parte trasera de un cuchillo artesanal que lijé hasta dejar un borde sin filo. El corte es más estrecho que el de una carpeta de huesos, lo cual es útil para piezas tan complejas.

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Hay muchas formas diferentes de plegar papel y cada uno tiene su propio sistema. Personalmente, me gusta darle a cada línea un pequeño pliegue rápido para que sepa si eventualmente será un pliegue de “valle” o un pliegue de “montaña”. Esto facilita un poco los siguientes pasos.

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¡El plisado es la parte divertida! Doblo la tira en un pequeño acordeón y luego coloco cada pliegue hacia adentro o hacia afuera según sea necesario. Esta es mi parte favorita del proceso: es un poco desafiante y muy satisfactorio.

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Intento procesar mi trabajo por lotes siempre que puedo. Me ayuda a entrar en la zona y soy más eficiente cuando puedo repetir el mismo paso para muchas piezas diferentes.

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Conecto los extremos y los pego con pegamento para encuadernación, que es un tipo de pegamento PVA. Utilizo pegamento para encuadernación porque se seca de forma transparente y flexible, no contiene ácidos y tiene calidad de archivo.

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Luego coloco la rosquilla pequeña en una hoja de respaldo, usando una plantilla para ayudar con la alineación.

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Aquí está la pieza terminada en su marco de caja de sombra.

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Aquí está Torus en mi estante en casa.

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