el museo noguchi celebra la arquitectura de la tierra ‘en alabanza de las cuevas’

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explorando la arquitectura orgánica de la cueva

los Museo Noguchi exhibe el trabajo de cuatro artistas-arquitectos mexicanos en su exposición recién inaugurada ‘Elogio de las cuevas, proyectos de arquitectura orgánica de México por Carlos Lazo, Mathias Goeritz, Juan O’Gorman y Javier Senosiain’. La muestra abarca múltiples galerías del museo, que ha ocupado un edificio industrial reconvertido en Long Island City, Nueva York desde 1985.

Desde grandes propuestas urbanísticas y casas construidas en la tierra, hasta esculturas tanto grandes como pequeños: los proyectos seleccionados exploran cada uno la ‘arquitectura orgánica’ del cueva. Si bien algunos de los proyectos permanecen sin construir, muchos han sido elaborados de manera impresionante y se exhiben en la galería o existen como una obra de otro mundo. subterráneo arquitectura en México.

Juntas, la colección transforma los interiores en un paisaje cavernoso, como una “metáfora para contemplar y reevaluar nuestro lugar en el mundo”. Antes de la inauguración la semana pasada, designboom visitó el Museo Noguchi para explorar la exposición organizada por Dakin Hart, que estará abierta hasta el 26 de febrero de 2022.

cuevas de alabanza del museo noguchi
Juan O´Gormanmodelo de la Casa estudio-cueva O’Gorman(1948–54, parcialmente destruido c. 1969), 2021–22
creado por Senosiain Arquitectos | coordinador: Enrique Cabrera Espinosa de los Monteros

reconectando con la tierra

Los artistas destacados en la exposición del Museo Noguchi ‘Elogio de las cuevas…’ trabajaron independientemente unos de otros a lo largo de mediados del siglo XX. Si bien esta investigación sobre ambientes cavernosos no fue un movimiento artístico o arquitectónico, Mathias Goeritz, Juan O’Gorman, Javier Senosiain, and Carlos Lazo juntos compartieron temas comunes e hilos de valores.

Estos intereses compartidos surgieron junto con la conclusión de la Segunda Guerra Mundial, especialmente después del lanzamiento de las bombas atómicas. ‘Toda la humanidad tuvo un cambio mental,‘ explicó Hart, ‘habíamos roto nuestra conexión con la naturaleza. Tan pronto como tengamos el poder de destruirlo todo, eso cambiará nuestra dinámica de poder con la Madre Naturaleza, y estos arquitectos y artistas estaban interesados ​​en reparar esa brecha..’

Dentro del contexto de la Ciudad de México y su paisaje circundante, los arquitectos buscaron construir dentro la tierra, en lugar de simplemente encima de ella. Con este tipo de arquitectura de tierra, el espacio construido está formado por las rocas y los árboles, enterrándose alrededor de los elementos inamovibles para formar complejos interiores subterráneos. La estrategia tenía como objetivo reintroducir el respeto por la tierra, una filosofía que es igualmente relevante hoy.

cuevas de alabanza del museo noguchi
Javier Senosiain, El Nido de QuetzalcóatlNaucalpan, México, 1998–2007
imagen © Javier Senosiain / Arquitectura Orgánica

esculturas de serpientes y espacios con forma de serpiente

Las imágenes de serpientes son un motivo común entre las obras que se muestran en la exposición ‘Elogio de las cuevas…’ del Museo Noguchi. Hart explica el significado de las serpientes en una colección de obras que exploran la cueva: ‘Las serpientes son las que se mueven entre ellas. Son como nuestros embajadores en la Tierra, nuestros embajadores en el inframundo..’

De pie como un embajador de la exposición, una enorme obra escultórica de Mathias Goeritz noble, La Serpiente de El Eco (El Eco Serpiente), 1953, da la bienvenida a los visitantes, elevándose dieciséis pies dentro del elevado espacio de la galería frontal. Las iteraciones experimentales más pequeñas ocupan la habitación contigua, dispersas entre las esculturas de Noguchi que se elevan desde el suelo de la galería como estalagmitas.cuevas de alabanza del museo noguchicarlos lazomodelo de Carlos Lazo Proyecto Casa-Cueva de la Era Atómica (1948), 2021-22
creado por Javier Senosiain, Arquitectura Orgánica y María Fernanda Zarate Espinosa | cortesía de Javier Senosiain
todas las imágenes por Nicholas Knight © The Noguchi Museum / ARS

espacios subterráneos, conceptuales y construidos

La exposición muestra una colección de impresionantes modelos físicos que representan cavernosas obras arquitectónicas de Juan O´Gorman, Javier Senosiain, y carlos lazo.

los Casa estudio-cueva O’Gorman se completó en 1954 y sirvió como hogar de Juan O’Gorman, un arquitecto con sede en la Ciudad de México conocido por haber construido los estudios de Diego Rivera y Frida Kahlo. Después de dominar el estilo modernista del vidrio y el acero, rechazó la práctica racional e inorgánica y, en cambio, se convirtió en un apasionado defensor de la arquitectura orgánica. Su vivienda subterránea está incrustada en la roca de lava, negociando entre los contornos naturales del paisaje.

cuevas de alabanza del museo noguchi

Mathias Goeritz, La Serpiente de El Eco, 1953; ejemplar de exposición fabricado 2022

Otro proyecto construido existente hoy en la Ciudad de México es Javier Senosiain‘s El Nido de Quetzalcóatl (El nido de Quetzalcóatl), 1998–2007. El vasto trabajo se erige como un parque temático de arquitectura orgánica aún en desarrollo. El interés del arquitecto por construir orgánicamente, lo que hace principalmente en hormigón formado, se extiende a una amplia gama de modelos y sistemas inspirados en la naturaleza. Lo que todos tienen en común es la cualidad de emerger y/o anidar en la tierra.

cuevas de alabanza del museo noguchi
Javier Senosiain Aguilar, Modelo para Casa Orgánica, Ciudad de México (1985), 1984
Fabricado por Enrique Cabrera Espinosa de los Monteros
Cortesía Javier Senosiain / Arquitectura Orgánica

Una obra de arquitectura subterránea sin construir muestra las ideas de Carlos Lazo sobre la vida en las cavernas. La Casa-Cueva de la Era Atómica (Casa cueva de la era atómica), 1945-1948, se muestra en forma de un modelo físico construido recientemente. La casa cueva hipermoderna se describe como una “síntesis de los Picapiedra y los Supersónicos”. Está acompañado por una muestra de imágenes de otros esfuerzos de Lazo para llevar la vida moderna al futuro en su proyecto Cuevas Civilizadas (Civilized Caves), que debía haber incluido 110 casas excavadas en la pared de un cañón en el barrio Belén de las Flores de Ciudad de México.

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